简述紫砂竹节茶壶的制作

不论过去还是现在，人们为什么会对紫砂情有独钟，这主要是因为紫砂有其独特的优质特点，具有一定的透气性，用紫砂花盆栽花根系好，用紫砂壶泡茶其色香味皆宜，且隔夜不易馊，这些就是紫砂的实用性。随着社会的发展，紫砂生产在文人墨客的介入后更进一层，它不光是实用，更是人们精神思想的寄托、情趣爱好艺术表达的载体，简单说人们利用紫砂泥的高可塑性做成各式各样的产品，并把自己内心的思想尽情地表达在作品上，紫砂陶造型千姿百态，装饰也多样化。

宜兴既是陶的古都，更是竹的海洋，竹艺在紫砂壶中的应用比比皆是、俯首可拾。紫砂竹节壶，顾名思义是以竹节为题材而设计出来的紫砂壶。宜兴多竹，有毛竹、淡竹、刚竹、黄枯竹等，人们爱竹、食竹，也有以竹为谋生的，奇花照眼一时红，修竹虚心万年绿。宜兴宜南山区风景如画，空气更新、更鲜。

近几百年来的紫砂竹节壶发展与演变产生了以下几种代表性的器型：（1）自然形，形态是模仿自然中真实的竹节；（2）自然形与几何形结合，此类造型多在几何形壶体中加入竹节形态或贴上竹叶等进行装饰；（3）自然竹节变异形，将竹节形态变化重新加工组合；（4）用竹片组合成壶体，竹叶形态具抽象性加工组合；（5）以自然竹节的原形进行创作，不修、不改、不动。

现存传器中看到最早的竹节题材茶壶是香港茶具博物馆的“束竹柴圆壶”，此壶造型是自然形一束竹柴，段泥米黄色，砂粒隐现、生趣盎然，整壶以年久风残的竹柴组成，做工精细有致，壶身有竹有枝，壶嘴、把手也拗上竹枝，整体在平实中显优雅，真实且悦目，壶底刻款：万历癸丑陈仲美作（万历癸丑即1613年）。

清代曼生壶中的竹节壶造型取材于竹，壶身雕作挺拔的竹干二节，嘴出枝三节短且直，有见顺劲；把生枝五节弯曲而不娇楺；壶钮虽镂一枝，三曲、五节，更出二杈仿佛新篁，给人以端庄稳重、生机盎然的感觉。

除上述二种为代表的圆形竹节壶外，也有做成方形的，如顾绍培创作的“高风亮节壶”，组成壶体的16根大方竹排列错落有致，显示出浑勇、挺拔气概，拦腰束扎方竹的两根细软嫩竹仿佛仍在散发出远林深处特有的清香，嫩竹上生长出来的片片竹叶，通过正反、前后、左右、高低、内外、平卷等不同层次的雕琢，显得仪态万方、清新洒脱。更有意思的是，在块块方竹的节头已经有冒出星星嫩芽，预示大家新的生命已经出生，且晶莹纯清、前途无量。

提梁壶中也有竹壶，如高海庚设计、周桂珍制作的“扁竹提梁”，该壶以扁竹节特征制壶，和前面介绍的壶相比在设计理念上颇有现代意识，前几件都是写实手法，而此壶以扁竹节特征制壶，在节奏变化中立意，形制秀丽中有神韵，壶身从生活中提炼变化，竹节间有阴阳之分，口面以同心圆线巧置嵌盖，起伏有致；嘴从节间伸出，由粗变细，出水流畅，节间圆润，曲折自如；提梁由肩部托起，节间和提柄形如一辙，如若天成，触觉舒适；钮在盖部起伏中耸起，似竹、似柱，功能与装饰完美和谐。

制作竹节茶壶等，人们也采用了很多方法，有在坯体上陶刻出竹节竹叶的，有用不同泥料泥绘的，更有描金绞泥等方式方法装饰的。现代市场上的竹节茶壶较多的品种有“矮竹鼓”、“四方竹段壶”等等，现就以“四方竹段壶”为例，叙述一下紫砂竹节壶的基础制作过程。

茶壶嘴处的竹叶一般贴在身筒的右上方，之间有枝攀在嘴中下处，枝长2～5公分左右，主竹叶竹尖走向偏向身筒上方5度左右，长4～5公分不等，一般是身筒一半左右且有一定的趋势性，竹叶厚度一般0.8～1毫米，较其它竹叶略厚一点，要有一定空间施展延伸的气势，且有刚劲有力、奋发向前的视觉，竹叶宽一般0～6毫米，呈尖灭再现状。竹叶厚薄变化要有序，若太厚烧成易翘起来脱落，若太薄就没有玉感无真正效果，因此，主干竹叶贴时要特别用功当心，在主竹叶旁的次竹叶相对小一点，竹叶尖角为锐角20～30度，在上方叫仰角，在下面叫俯角，基本上对称。有时在身筒和把、身筒和嘴的接头处也贴上细小竹叶以示嫩叶成长。茶壶盖头上竹叶与身筒上竹叶在走向角度、大小上是不同的，盖上竹叶竹尖稍偏向的子，且围绕着的子，大小可不等，叶子2～4片。枝攀在壶的身筒、嘴、把上都有一定的工艺要求，但始终必须保持它们的连接延续伸展向前。

总之要做好一把竹节茶壶，在器型确定后，其它枝、干、叶以及厚薄、角度、方向等也很重要，真正做到大一点不多、小一点不少，这样才能在茶壶上真正体现竹子、竹节、竹叶的美丽、清心、向上的美好感觉，同时也更能体现紫砂茶壶的价值性及其收藏性。

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