【世界科幻动态】道义与文明的博弈——简评《偷渡者》

在一阵发动机的轰鸣声中，飞向火星的宇宙飞船起飞了。但起飞不久，飞船刚脱离地球重力就发现了异样的讯号，船上的生命模块紧接着发生故障，贝娜特紧急打开检修封盖，她意外发现飞船之中除了自己在内的三位宇航员，竟然还有一位“偷渡者”——黑人地勤人员迈克尔。然而，此时的迈克尔已经身负重伤，昏迷了过去。

故事来自于2021年上映的美国科幻电影《偷渡者》（Stowaway），由乔·佩那执导，安娜·肯德里克、托妮·科莱特等主演。电影除了科幻的元素之外，还包含了悬疑、惊悚等情节。

作为太空偷渡生存的题材，电影多少有些《火星救援》的影子，所不同的是以闭塞的太空船舱展开情节，在人性幽微的行为选择中，体现了文明与道义的种种博弈，以至于在科幻包裹下透露出了价值评判、文明符码解读的某些倾向性。

该片最值得反思的并非是贯穿全片的故事疑点，而是其主题探讨中的多元性内涵，这其中既指向了道义坚守的责任，又将文明的规则与主体的反思呈现出来。

电影在三人飞行小组封闭船舱的选择中，留给人们一个沉重的结局，即最为宽容、温情的角色却献出了自己的生命，挽救集体于灾难之中。贝娜特是飞行指挥官，祖儿是随队医生，金是要去往火星开展实验的生物学家，三位太空宇航员构成了原本平衡的空间结构，几人早已在日夜的训练中配合默契，分工明确。但意外出现的黑人迈克尔打破了这种平衡关系，甚至威胁到原本三人就已经超出飞船负荷的生命体系，因而电影在生命面前的取舍本就体现了人性的幽微与脆弱。

到底是选择集体主义齐心协力式的共赴灾难，还是要想方设法减掉所谓的“多余人”，尤其是本就不属于飞船的“偷渡者”黑人迈克尔，这是一个选择性问题，也是一个道义与文明的反光镜。它折射出了人性中的恶意与善良。生物学家金的懊恼与失望，夹杂在他递给迈克尔的那支心脏骤停针剂中，为求自保，他做出了让迈克尔自行了断借以拯救小队与太空实验计划的选择。

与此同时，善良且具有医生职业关怀的祖儿是充满道义的化身，他治疗迈克尔，而且为了救助迈克尔，她竟以“虽千万人吾往矣”的勇气走向了太阳风暴肆虐的舱外，目的也只是将补给站的氧气带回舱内，但遗憾的是她并没有安全返回，反而在集体利益的考虑下，牺牲自我。

《偷渡者》在视听效果、悬疑营造等方面当然可圈可点，其中大义凛然的自我牺牲与对族群文明的某些映射，倒是让电影多了诸多文明诠释的意味，然而科幻的创作也要提防先入为主的价值输入，不可在偏执的文化语境中陷入故步自封的泥沼。这也让中国科幻有了自我输出的美学路径：如《流浪地球》一般，如何在科幻故事中表现人民毁家纾难、家国守望的文化眷恋与构建人类命运共同体的某些思考。

《偷渡者》海报

（排版：张馨木 编辑：齐钰 审定：邹贞）

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