在两个世界的夹缝之间：评山本弘《去年是个好年吧》

最重要的是要接受她，不能把活生生的人当作你内心已经死去的女人。真奈美和卡伊拉不一样，不是为了讨人类喜欢而制造出来的机器人。更何况，她也不是你设计的小说人物……

——山本弘

《去年是个好年吧》

原书作者 | 山本弘

科幻小说家山本弘本来拥有幸福而平淡的人生：妻女双全，生活不算富裕却平淡充实，然而，这一切却在2001年9月11日戛然而止：自称“保卫者”的仿生机器人从未来世界穿越到了21世纪。他们为了阻止地球上一切战争与罪恶而来，先是阻止了“9·11”的发生，然后又化身为地球人的保护神，不断阻止局部冲突、自然灾害甚至自杀、车祸这样的小事——简而言之，他们对人类怀着最真诚无私的爱意，所作所为皆是为了避免人类自我戕害。

保卫者的出现不知是祸是福，正当山本弘本人也处于迷茫之中时，女性保卫者卡伊拉出现在他面前，带来了来自未来世界的山本弘的口信和已经写成的小说。自己的未来和卡伊拉的出现，让山本弘的生活从此天翻地覆……

Part.1

迄今为止，《科幻百科》介绍了不少处于科幻边缘地带的小说：借尸还魂的弗兰肯斯坦，无法逃离的摩天大楼，不见起始亦不见终结的漫漫长路。不过要说起其中最“不科幻”的一本，正是今天介绍的这部《去年是个好年吧》（以下简称为《去年》）。

我们说它不够科幻，是因为它试图表达之物事实上与科幻并无太大的关联：正如水果蛋糕表面的樱桃再多，也变不成樱桃派一样。

与其说是科幻，《今年》更像是一篇带有幻想元素的自传。散落在主线故事之中的那些小插曲显然更为重要，因为它们拼凑出了整个故事更为丰满的全貌——而非那些时空穿梭理论、人类的未来与自主、人类的劣根性，等等。这些这些问题就交给哲学家们去研究吧。他们可以一直吵到世界末日。

任何一个作家都不免受到自传欲望的驱使，山本弘也不例外。在《去年》中，他有意识地将小说中主人公设计成自己，甚至我们有理由相信，其中大量的细节都直接取自作家本人，并非纯然虚构。

第一人称——“我”——的使用，绝非肆意为之：它并非是为了以虚伪的口述方式拉近作者与读者之间的距离，也并非是为了增加小说的真实感。“我”是一种强烈的倾诉欲，一种力比多驱使之下的表达冲动，一种试图在这个世界上留下声音或者任何痕迹的挣扎。

Part.2

让我们抓住“自传”这一点继续前进。在这个故事中，你看不到任何勾心斗角或是人机大战，只有山本弘在剧变面前的迷茫心境和琐碎的生活剪影。

故事开始于2001年9月11日：当山本一家如往常一样吃着早饭收看早间新闻时，电视中出现了“9·11”恐怖袭击的新闻；正当一家人尚未从震惊中恢复之时，故事来了个瞬间急转：主持人宣称，世贸大厦并未被毁，因为这起本该发生的恐袭已被来自未来的“保卫者”组织所瓦解。

紧接着，保卫者们以和平手段瓦解了地球上全部的武装力量，并开始阻止地球上即将发生的种种惨剧。

保卫者之一，女仿生人卡伊拉，更是找上了山本家，希望山本弘成为他们的代言人之一，以便于保卫者与人类更深入地沟通和了解。

活生生的科幻变成了现实出现在科幻作家眼前，山本弘陷入了前所未有的迷茫之中。家里左支右绌的经济状况，自己创作灵感的枯竭，这些本来就足够烦心了；卡伊拉却又对他产生了暧昧的兴趣，在这堆乱麻之中添了一份三角恋情。

硬要说的话，《去年》是一本“关于‘科幻’的科幻”。它真正倾注心血去讲述的，是作家的生活、创作、纠结与挣扎，这一部分也是最诚实的一部分：保卫者的出现，不过是一根引发叙述动机的导火索。

而保卫者呢，则完全沦为可有可无的背景。只有在山本想到女仿生人卡伊拉的仿生阴道“居然还被设计得可以变得温润潮湿”时，保卫者才真正由背景走上台前，成为故事中的人物。

这绝非是因为山本弘有什么独特的性癖好——山本无法将仿生人写成冰冷的机械杀手，因为为他的创作提供养分的土壤有着不同的成分。

在他笔下的仿生人显然更多地受到了日本漫画、游戏的影响，更像是古灵精怪的人类；他们有时刻意傻气地问出一些人类不会问出的问题。正是这样与人若即若离的关系，才为他们带来了魅力。

所以，接下来看到这样的卡伊拉以未来使者的身份闯入作家的生活之中，最终又成为了真奈美的情敌，我们也不会觉得太奇怪了。为拯救世界而穿越时空而来的女仿生人居然与作家之妻争风吃醋——这是一个非常不可思议，但细想又合情合理的处理方式，因为这是在这个微小的框架中塞入两个种族之间矛盾最理想的手段，同时也为下文中山本弘的分裂埋下了伏笔。

卡伊拉隶属于保卫者，背负着拯救人类历史这样重大的使命来到山本的时代；然而在三角关系面前，世界和平、人类未来这些宏大命题被一股脑儿地抛到了身后，交给它们自身的惯性去处理。

这种浪漫却不切实际、想入非非的故事读起来却是完全合情合理的，正是因为当我们选择接受了山本弘的设定——作为一个忠实科幻迷的作家陷入了“两个世界”之间的冲突——并继续向下翻阅的时候，故事走向这一步就变成了理所当然。

Part.3

在这个故事中，山本弘是否忠于自己的妻子真奈美，并且有自己的底线？固然，小说如同忏悔录一般不断进行着自我剖析，山本弘也一再强调自己爱着真奈美，但我们知道，言语并不全然诚实。

我们姑且相信山本弘所说为真。但卡伊拉的出现，则完全跳脱了他的常识。他与卡伊拉之间先是正常的事务往来，紧接着就开始私下里恶作剧式地约会——或许在山本眼里，自己的老婆与一个仿生人争风吃醋有些愚蠢，自己的行为也算不上出轨。

但真奈美并不会这样想。尤其是当夫妻关系本就因家庭的困境而陷入冰点时，山本弘却以取材的名义接受卡伊拉之约跑去参观飞船。这无疑加剧了夫妻之间关系的恶化，最终导致真奈美与丈夫决裂，带着孩子回了娘家。

从象征意义上去理解卡伊拉与真奈美，你就会明白这里的“分裂”究竟意义何在。

首先，在山本弘（或者山本弘这一代小说家之间）笔下的科幻发生了一点微妙的变化：它不再像王德威所说的那样，“带给我们关于乌托邦、恶托邦的想象空间”，而是仅仅为同好创造一个属于自己的乌托邦。

这个乌托邦由同好们的共同想象而构成，是一个除却了革命性，但充满了异质性与叛逆性的空间，其中充满了巨大的机器人与怪兽，穿着比基尼在战场上飞驰的女战士，以及剑与魔法与后宫的异世界。

卡伊拉是这个空间的孩子，真奈美不是。后者只不过是一个温柔负责的家庭主妇，是经常会一不小心因为一杯热茶而打断作家思路的那种人。她可以支持山本弘的创作，但并不能理解他的世界。卡伊拉也好，保卫者的巨大飞船也好，与她全无干系，只不过是干扰他们一家正常生活的某种存在罢了。

某种程度上来说，真奈美固然是山本弘创作的最大后盾，但她所象征的柴米油盐的世俗生活也可以成为山本弘的敌人，这两者之间完全共存。

《闪灵》中的作家夫妻关系（大雾）

这样想来，便不难理解为什么山本弘明知不妥，却仍会决定与卡伊拉约会，最终导致自己家庭的悲剧结局。很难说卡伊拉对山本弘有什么爱意，因为在设定中，仿生人是无法理解这种情感的。她一再挑逗山本弘，不过是对人类行为一种危险的模仿。

而最终真奈美与丈夫决裂，根本原因并非爱情的背叛，而是丈夫在两个世界之间的抉择：他抱着“不过是试试看”的心情和卡伊拉恶作剧式的约会，正是向那个世界投去了危险的一瞥。山本弘并不把这当做偷腥，而是天真地以为这与“去他们的飞船上看看地球”没什么本质差别。

Part.4

这两个世界之间的矛盾才是这篇小说中最大的张力所在，也是使得小说免于俗套的救命稻草。

容我再次强调：《去年》的主干是天外来客，但枝叶部分——也就是用来刻画山本生活中琐碎细节的那部分，包括家庭的冲突、写作的困境甚至对美女仿生人的性幻想——才是小说的重要之处。失却了这些部分，这个故事就是个苍白而俗套的三流剧本：人类永远是一群丑恶而低能的生物，永远在等着某个——或者某群救世主的出现。到故事的最后，纵使人类得到救赎，救世主的努力往往还会好心沦为驴肝肺。

然而，这牵涉到了另一个问题：爱情。在这个故事中，山本弘与卡伊拉之间倘若真的有过那么一点儿爱情的火花，最后也终于像肥皂泡一样破裂消失了。那么，这些花费了大量篇幅刻画的细节究竟有何意义？在整个故事中，爱情又扮演着怎样的角色？

回到2006年。那一年，山本弘的《艾比斯之梦》入围第28届吉川英治文学新人奖候补。这个奖项在山本弘的个人履历中算不得出色，但《艾比斯之梦》绝对是他创作生涯中相当重要的一部作品。之所以重要，是因为它基本完成了作家个人创作风格的定型：精巧编排，徐徐推进的叙事方式，以及——作为内核而存在并反复颂赞的，超然的爱情。

在以这种爱情为主导的想象方式之下，个体的自我之间的关系成为个体背后更大的群体的缩影——只有一个问题，在前者中想象爱情不难，后者则并非如此。

超然的爱情是理解山本弘的钥匙，也是理解前述“两个世界”之间隔阂的密码。在《去年》中，我们之所以能被仿生人试图与人类沟通并拯救人类的无私精神打动，某种程度上与维克多·雨果的《九三年》有共通之处：朗德纳克侯爵、共和军司令郭文、公安委员会特派员西穆尔登之间本是水火不容，但却因为人道主义精神的一闪，他们或放走仇敌，或自我了断，迎来各自悲壮而高尚的结局。

三人之间的矛盾与隔阂并不亚于人类与仿生人。这个故事之所以如今仍旧被反复传颂和改写，正是因为剥离大革命时代的历史背景之后，雨果的人道主义仍旧在为今天的创作提供养分——这种人道主义正如山本弘的爱一样，是不需要立场的，一种理想而超然的情愫。

Part.5

爱情是特殊的：在卡梅隆的《终结者2》中，尽管施瓦辛格饰演的T-800同样富有自我牺牲精神，但他与莎拉·康纳之间的感情仅限于战友之谊，而不可越雷池一步。满足战友之谊的条件很简单，只要双方都愿意为同一个理念奋斗即可。

爱情要更加复杂。因为它在与意识形态、现代性、自我认同等问题相互影响的同时又相互纠缠，就像一条正在吃自己尾巴的蛇。如果这种爱情没能得到充分的自我反省，那么它必然以悲剧而告终——这个问题在二十世纪以降的文学中早已被反复书写。

山本弘幻想，在普适性的、基于情感的身份认同理念之下，“两个世界”之间的隔阂得以消弭。其逻辑在于，只要能理解并信奉爱情，那么便可迎来真正的认同，到那时不要说人种或者性别，物种与物种甚至硅基与碳基都不再是问题。爱情在这里不是一种情感，而是一种语言，一种可被共同理解的，认知世界的方式。

然而，正是在这个角度上，我们发现了问题所在：如果山本弘认同这种爱情，那么这里就没有了真奈美的位置——作为妻子，真奈美有权要求更多的爱，而在山本弘的理想世界中并没有这种特权。反之，如果山本弘绝对忠诚于自己的妻子，那么他与卡伊拉的试探便成了不负责任的玩火。

由此，我们只能质疑小说中的山本弘在写作之时的诚实：毕竟，如果作为一个科幻作家，他却始终意识不到这种矛盾，那就是他本人作为作家的失格。

Part.6

在结尾中，保卫者的敌人——同样来自未来世界，厌恶保卫者理念的人类军队——出现在地球上空，与保卫者展开大战。

山本弘的妻女被卷入战火而身亡，而这直接导致了山本弘与卡伊拉的决裂。尽管保卫者最终胜出，但大战使得世界各地多受波及和损失，人类已经无法再信任他们了。

怀着对妻女的无限愧疚，山本弘给过去时空中的自己发送了留言：

……请去找一名叫小出真奈美的女孩，她肯定能给你带来幸福……

……最重要的是要接受她，不能把活生生的人当作你内心已经死去的女人。真奈美和卡伊拉不一样，不是为了讨人类喜欢而制造出来的机器人。更何况，她也不是你设计的小说人物……

——山本弘《去年是个好年吧》

这是忏悔，也是警告。

在《艾比斯之梦》中建立起来的，通向乌托邦的桥梁，在《去年》中被摧毁了。然而，我们无法确定，这是否是一个更大的循环中的一部分：毕竟，另外一个时空中的山本弘依旧有十足的可能重蹈覆辙。

正如小说的标题——去年是个好年吧——那样，从头到尾，它并没有确立过什么东西。它只是留下了一个更大的空白，一段“来者不可谏，往者尤可追”的遗憾罢了。

山本弘（1956 ~ ）：

日本科幻小说、推理小说作家，游戏设计师。生于京都。日本科幻作家俱乐部会员。

1978年，获得第一届奇想天外科幻新人佳作奖。2004年长篇《神不再沉默》入围第25届日本科幻大奖候补作品。2006年的短篇集《艾比斯之梦》入围第28届吉川英治文学新人奖候补，并出版英文版本。2007年长篇《M9》入围第29届日本科幻大奖候补、位列“好想读科幻”国内榜单第2位。2011年，《去年是个好年吧》获得第42届日本星云奖最佳长篇小说。

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